《迷梦情缘》的叙事策略解读

　　《迷梦情缘》的叙事策略解读？下面小编为大家介绍下“《迷梦情缘》的叙事策略解读”的详细内容:

　　海晓丽

　　2002年由尼尔·拉布特导演， 格温妮丝·帕特洛， 艾伦·艾克哈特和杰瑞米·诺森等影星主演的爱情悬疑电影《迷梦情缘》在美国上映。影片将历史故事与现代故事融合在一起进行讲述， 引发读者对历史， 爱情和占有等哲学命题的思考。电影上映后， 其独具一格的叙事结构和新颖复杂的主题迅速赢得了评论界普遍关注。本文试图运用经典主义叙事学的一些理论， 从叙事交流模式、叙事时间、叙事视角三方面分析《迷梦情缘》这部电影， 探讨该电影是如何把握小说的创作主旨以及展现作家与众不同的历史观。

　　图1.电影《迷梦情缘》剧照

一、 时空交错的多层次叙事交流模式

　　尼尔·拉布特在拍摄电影《迷梦情缘》时， 保留了原作中多层次叙述交流模式。导演借助可靠叙述者之口呈现故事外叙述层中20世纪众学者对一段历史故事的追寻， 借此展现当代西方社会浮躁， 自私和无序的状态。维多利亚时期主人公之间的日记往来揭秘一段不为人知的恋爱故事， 此为故事内叙述层。导演则通过镜头和场景的切换让不可靠叙述者们来表达自己的情感。两个叙述层次中呈现出的不同历史时期形成叠套结构， 互相交织， 互相影响， 展现出各自独特的历史风貌。

　　传统叙事作品通常采用“可靠叙述者来讲述故事， 并引导读者按照隐作者的意图， 思想和伦理规范去阅读和理解整个故事”。在《迷梦情缘》的故事外叙述层中， 可靠叙述者承担着叙事交流的重任。电影伊始， 可靠叙述者首先讲述了男主人公罗兰在图书馆偶然发现诗人艾许和一位不明身份女士的书信来往， 这些文字让他感到震撼和兴奋， “感到一阵妙不可言的冲动”。于是他从图书馆窃取了书稿， 开始了一段关于文学真相和身份起源的探寻之旅。此时观众不仅清楚了解故事的来龙去脉， 影片同时有效再现了原著的写作主题。其次可靠叙述者对学者们追寻历史往事的方法进行了多维聚焦。例如克罗伯第一次出现在电影镜头中， 他竟然在卫生间的马桶上偷拍书稿， 后来他又干起了非法盗墓的勾当， 试图将珍贵的历史资料据为己有。此处通过不可靠叙述者的镜头聚焦再现了当代学者为了占有历史碎片， 不惜以道德沦丧， 丧失自我为代价， 间接批判了当代学者利欲熏心， 追名逐利的学术怪相， 因此占有的真正意义成为电影中隐含的中心主题。

　　对于19世纪诗人艾许和拉莫特之间的恋爱故事， 导演多以书信和日记为引子， 通过镜头和场景切换等形式让不可靠叙述者们来叙说自己的故事。故事内叙述层共有五个叙述者， 分别为诗人艾许、拉莫特、艾伦、萨宾和故事外叙述者。艾许和拉莫特爱情火花的迸发来自于对诗歌的热爱以及对彼此才华的欣赏。随着两人感情日益加深， 拉莫特在书信交流中对艾许的称呼从“亲爱的艾许”到“我亲爱的朋友”， 从“我亲爱的先生”到“最最亲爱的先生”悄然变化着。艾许的妻子艾伦是否察觉这段恋情呢？爱情故事的结局如何? 维多利亚时期不可靠叙述者逐个出场解开历史真相。艾伦回忆丈夫艾许去约克郡期间， 拉莫特的女性同居密友格拉芙三番五次联系她， 并向她详述了艾许和拉莫特之间的隐秘恋情。然后萨宾回顾了身怀六甲的拉莫特在法国的生活。根据布思对可靠叙述者和不可靠叙述者的定义， 艾伦和萨宾都属于不可靠叙述者。他们在道德观念和价值观念等方面与隐含作者不一致， 因此她们的叙述使作品中呈现出来的诸多事件充满了矛盾， 致使观众不断发出种种疑问， 历史真相到底是什么。在电影的结尾， 故事外可靠叙述者再现了艾许和拉莫特的约克郡之行， 以及艾许和女儿的会面。

　　电影《迷梦情缘》通过可靠叙述者对20世纪爱情故事的简单讲述， 和不可靠叙述者对19世纪爱情故事的多角度解读， 将历史片段和现实故事进行完美诠释。将前后叙述内容加以对照， 观众发现19世纪人物对感情真诚坦白， 对自我世界和本质世界进行无尽探求， 得到了人们的肯定。同时原著作者独特的历史观也得以展示：历史并非枯燥无味的往事组合， 历史比现实更有活力， 更有影响力。

二、循环的线性与非线性叙述时间

　　在《迷梦情缘》的电影叙事过程中， 导演巧妙运用时间叙事技巧， 将关系复杂的小说人物和错综曲折的历史事件有条不紊地呈现出来。故事外叙述层的情节发展基本上依照事件发生的时间顺序展开线性叙述。电影开始于1986年罗兰发现艾许的神秘手稿， 围绕着这份未署名的神秘书信， 罗兰和学者莫德共同探寻历史遗迹。1987年10月底的一个晚上， 对此事感兴趣的现代学者们齐聚艾许墓前， 挖掘出埋藏在诗人坟墓中的书信， 至此所有历史疑团解开。本叙述层依照故事发生的实际顺序， 将故事的起因， 发展和结果清晰地呈现在观众面前， 使得故事外叙述层在总体上呈现为线性特征。

　　在当代学者对历史真相的探寻中， 场景和概述经常出现在电影叙事中， 推动着电影故事情节有节奏的向前发展。例如克拉波尔和休德布兰为了挖出埋藏在艾许夫妇坟墓里面的小盒子， 以此解开维多利亚诗人之间的爱情之谜是电影中呈现的一个重要场景。在这一电影场景中， 观众不仅听到详细的人物对话， 而且能够看到恐怖的天气变化。此场景中创造出的哥特式氛围， 营造出一种叙述张力， 为观众创造出身临其境的现场感。接下来众学者突然到达掘墓现场这一场景推动了整个故事合情合理的继续向前发展， 使故事更快地向高潮推进。在电影后半部分， 当一切尘埃落定， 罗兰和莫德安静的靠在一起探讨各自的人生态度， 同时承认对彼此的爱慕之情。观影至此， 观众发现罗兰和莫德的爱情竟然是在调查隐秘历史故事的过程中萌芽， 发展而最终开花。该场景再次展现了原著作者的历史观：历史并非史学家宣称的具有内在连贯性和呈线性发展等特征；历史人物和历史事件总是以他们独特的方式悄悄影响着现代生活， 周而复始， 无限循环。

　　故事内叙述层讲述的爱情往事时间跨度30多年， 开始于1856年， 结束于1889年末， 故事发展的自然顺序与电影故事的呈现顺序为非线性叙事结构。我们可以把故事内叙述层的故事时间切分为13个时间段， 用阿拉伯数字表示， 其顺序为：1.1848年6月艾许的新婚生活；2.1856年6克雷博日记纪录了艾许和拉莫特初次相识；3.年份不详， 艾许以“亲爱的女士”开头的信件；4.1858年5月到1858年11月， 格洛弗对两人同居生活的纪录；5.艾许和拉莫特之间未署日期的书信往来；6.1859年6月艾许和拉莫特的神秘之旅；7.1859年6-7月艾伦在日记中纪录丈夫旅行生活；8.1859年7月格洛弗的自杀信；9.1859年10月到次年10月萨宾讲述拉莫特的孕期生活；10.1859年秋天， 艾许向妻子坦白婚外恋情；11.1865年5月艾许与女儿见面；12.1889年10月拉莫特得知艾许重病后再次写信联系；13.1889年11月妻子艾伦守着临终的丈夫。如果用英文字母表示小说的叙述顺序， 故事时间和电影的叙述时间之间的关系表述下：A3-B2-C4-D1-E5-F7-G6-H8-I9-J13-K12-L10-M11。由此可以看出， 在故事内叙述层中， 叙述文本中各个事件出现的先后顺序与事件的自然顺序不一致， 现在和过去两种时态呈现循环往复的状态。按照叙述者讲述的此时为时间参照的， 本叙述层中存在的主要错时关系是追述。电影中运用追述打破叙述时间的线性发展， 在叙述场景中的功能也各不相同。

　　按照时间顺序， 电影中拉莫特的女性同伴格洛弗讲述她对神秘游荡客的不满情绪， 学者克拉波尔简单回顾艾许的兴趣爱好和感情生活等场景后， 电影镜头重新拉回到艾许和拉莫特的长期信札往来。从时间上看， 此处电影情节构成了追叙， 帮助观众了解艾许和妻子相知相恋的过程， 同时观众猜测到艾许的婚姻并非外人看到的亲密和谐。此处追述手法展现的事件与主要情节看似没有必然联系， 但它提供了与主要事件密切相关的过往信息， 对观众理解两位诗人的恋情提供了必要背景信息。

　　艾伦日记和电影结尾部分的追述以相对完整的故事情节补充着故事内叙述层所表现的全部往事。1889年11月25日， 艾伦看着逝去的丈夫， 举起这封一个月前寄来的信。接下来镜头转向拉莫特， 她祈求艾伦原谅并且希望她把封口的信转交给艾许。随后镜头又切换到1859年秋天， 艾许向妻子承认婚外恋事实以及艾许写信给拉莫特询问孩子的情况。在电影结尾全知叙述者追叙了1865年艾许和女儿在草地上偶遇聊天， 托她给姨妈捎口信， 以及女儿打闹嬉戏而遗忘口信等事件。以上追述构成了一幅完整的画面， 清晰描绘了艾许、艾伦和拉莫特的三角恋爱关系， 全面展现了维多利亚时期爱情故事的因果循环和最终结局。

　　电影《迷梦情缘》中看似普通的叙事顺序安排其实蕴含强大的结构力量。电影编导灵活地控制着小说的叙述时间， “将线性叙事与非线性叙事结合， 推动着历史线索向前运转”， 一步步帮观众走近历史真相， 进而展现小说主题， 把整个人类发展史浓缩在这部宏伟的电影中。

　　图2.电影《迷梦情缘》剧照

三、错综复杂的叙述视角

　　电影《迷梦情缘》将外视角和内视角结合对历史过往进行回顾性描述。在展现当代西方社会风貌时， 电影多采用传统的全知视角；在叙述19世纪爱情故事时主要采用“变换式人物有限视角、第一人称叙述中的体验视角， 以及摄像式视角”。

　　电影开始时镜头聚焦于男主人公罗兰在图书馆的重要发现， 接下来摄像镜头一转， 全知视角叙述者回顾了罗兰的家庭背景， 教育背景以及他现在的工作和生活状态。通过全知叙述者提供的信息， 观众不难看出现阶段罗兰的事业爱情一团糟。根据电影情节的发展， 有时全知视角叙述者还可以毫无限制地深入到人物内心， 看到他们心中所蕴含的一切， 对理解人物提供全面信息。当罗兰和朋友们聚在酒吧讨论拉莫特的作品版权和归属问题时， 他感觉自己是个局外人。莫德的家族历史和她在自己社交圈子里的神态自若， 也让他觉得自己是个边缘人。此处叙述者深入人物内心世界， 详细刻画罗兰所思所感所想， 使观众感受到罗兰强烈的孤独感和失落感。这些场景中对罗兰落魄生活的描写和电影结尾罗兰迎来了事业和爱情的双丰收形成鲜明对比， 再次印证了原著主题：历史对现实生活具有重要影响力。

　　发生在维多利亚时期的爱情故事， 现代人无法直接感知， 导演则采用多变的叙述视角进行讲述。首先影片中采用变换式人物有限视角， 通过19世纪众人所写日记和信件逐步展现两位诗人隐秘的爱情故事。当代学者罗兰偶然发现艾许的手稿， 这一事件使相关书信和日记的出现自然流畅， 合情合理而且真实可信。接下来艾许、拉莫特、艾伦和格洛弗等人作为故事的参与者， 从自己特定视角出发， 讲述着自己或他者故事。例如格洛弗处于对男性的偏见和敌意， 在对白中故意称艾许为游荡客。在约克郡旅途中， 艾许为了维护模范丈夫形象， 一路上和妻子书信往来不断试图掩盖历史真相。镜头中四位叙述者围绕同一核心事件， 从不同角度展开叙述， 使叙述视点不断跳跃， 令人目不暇接， 吸引观众探寻故事情节， 解开历史真相。

　　在叙述19世纪的爱情故事时， 电影画面是这样展示两位维多利亚诗人神秘的北方之旅：一位男士和一位女士对坐在火车的客车厢里。观众观察到画面中的两位主人公不仅面部毫无表情， 且尽量避免眼神交流。两人看似是偶然相逢的陌生人， 但摄像机镜头继续向前推进， 揭开悬念：这两名乘客竟然是诗人艾许和拉莫特， 他们结伴而行在约克郡度过了一段甜蜜时光。此处摄像式聚焦逼真而客观地对故事情节展开纪录， 使得观众比电影作品中的人物掌握更多故事信息， 提前揭秘历史真相。同时， 观众在积极阐释的过程中发现并非所有历史事件都会如实完整纪录在史料中， 现代人永远不可能完全了解历史真相。约克郡之旅结束后， 怀有身孕的拉莫特孤身一人远赴法国。此处电影采用第一人称叙述中的体验视角， 通过未成年人莎宾的目光描述拉莫特在法国的生活状况。叙述者从体验视角详细描述当时的场景， 既符合莎宾的未成年人身份特征， 又拉近了人物和观众之间距离， 将阐释权再次交给观众， 引导观众参与电影情节解读， 增强影片的互动性。

结论

　　拜厄特在《论历史与故事》中曾这样说：“我感到自己的身份与过去不可分离， 与我读过的书， 与我基因和文学上的祖先们在他们生活的世界中读过的书捆绑在一起”， 因此拜厄特利用作家的优势， 模仿维多利亚时代人们的语言形式， 将过去变成一种现实。电影《迷梦情缘》把当代文学研究者的故事和19世纪的爱情故事穿插在一起进行叙述， 以此来展示不同社会风貌， 用若干历史片段来映射整个人类历史， 通过对历史语言的准确把握再现历史。为了声情并茂地还原历史， 电影作品通过可靠叙述者和不可靠叙述者的声音进行多层次故事叙述， 巧妙利用线性叙事、非线性叙事、概述和场景等空间叙事技巧， 精心设计叙事结构， 灵活运用各种叙事视角， 成功展现原著作家所描述的特定历史内容， 也有效突出了作品主题。电影《迷梦情缘》中叙事内容和叙事策略的完美结合， 展示了拜厄特敏锐的历史感和独特的历史观， 完成了现代电影的历史叙述， 证明了电影可以担当追寻历史， 重建历史的重任， 赋予传统文本全新的历史使命。

　　【注释】

　　①韦恩·布斯.小说修辞学[M].华明， 胡晓苏， 周宪， 译.北京：北京联合出版社， 2017:158.

　　②A.S.拜厄特.隐之书[M],于冬梅， 宋瑛堂译， 海口：南海出版公司， 2009:3.

　　③ 杨世真. 电影叙事学研究中的几个问题 [J]. 当代电影， 2009， (11):118-120.

　　④ 申丹， 王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M]， 北京：北京大学出版社， 2010:95.

　　⑤ A.S.拜厄特.论历史与故事[M]， 黄少婷译， 南京：译林出版社， 2016:127.

　　以上是本网站小编为您介绍的“《迷梦情缘》的叙事策略解读”。

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